É fascinante observar o nível de histeria e fantasia em que certos setores do jornalismo da extrema-esquerda se especializam. Tomemos, por exemplo, o mais recente artigo de Antônio Mello, publicado no site da “Revista Fórum”, da extrema-esquerda, onde o deputado Lindbergh Farias, verdadeiro mestre da imaginação política, apresenta ao público brasileiro o que ele acredita ser uma denúncia bombástica: o risco iminente de fuga do ex-presidente Jair Bolsonaro para a embaixada dos Estados Unidos. Aparentemente, um percurso de dez minutos entre sua residência e a embaixada americana seria o suficiente para desencadear uma catástrofe de proporções épicas. Confesso que não sei se devo rir ou chorar diante de tamanha criatividade jurídica e jornalística.
A narrativa, cuidadosamente construída, parece saída de um roteiro de suspense de quinta categoria. Lindbergh envia sua equipe ao condomínio, observa que não há policiamento na entrada – algo que qualquer cidadão minimamente atento poderia notar – e rapidamente conclui que Bolsonaro está a um passo de atravessar fronteiras internacionais e escapar da justiça. É quase como se a presença ou ausência de um policial no trajeto fosse suficiente para determinar o destino de um país inteiro. O jornalismo sério, que deveria basear-se em fatos concretos e análise responsável, aqui se submete a uma dramatização que faria inveja a roteiristas de novela mexicana.
O texto ainda se dá ao luxo de questionar a lealdade da Polícia Federal, sugerindo que boa parte dos agentes seria “bolsonarista” e, portanto, incapaz de cumprir seu dever. Para Lindbergh, qualquer policial que não demonstre paixão por sua própria narrativa política é suspeito. Imaginem só: a PF, instituição com décadas de tradição, transformada em figurante de uma conspiração pessoal, como se a realidade pudesse ser dobrada à vontade de um deputado desesperado por atenção midiática. Um verdadeiro show de desinformação disfarçado de investigação.
E não para por aí. O artigo de Mello detalha, com ar de terror iminente, um roteiro que inclui a concessão de asilo por Donald Trump – claro, porque não há limites para a imaginação quando se trata de criar “perigos” inexistentes. A narrativa assume que Bolsonaro poderia, a qualquer momento, se transformar em um fugitivo internacional, repetindo episódios de anos atrás e ameaçando a estabilidade democrática brasileira. É curioso como tudo se concentra em suposições e cenários hipotéticos, ignorando completamente a realidade concreta: tornozeleira eletrônica, monitoramento contínuo, medidas judiciais já estabelecidas. Mas fatos concretos são detalhes, não é mesmo, para aqueles que vivem de conspiração.
O PT, por intermédio de Lindbergh, formaliza ao STF um pedido de prisão preventiva “imediata”, justificando-se pelo risco de fuga e pela necessidade de proteger a democracia. Aqui, vale destacar o poder da retórica: uma lista interminável de acusações, que vai desde bloqueios de estradas até supostos atentados, tudo apresentado como se Bolsonaro fosse um vilão de filme de ação. A impressão que fica é de que qualquer cidadão com senso crítico mínimo percebe imediatamente que se trata de um exercício de exagero e manipulação. Mas, para o jornalismo da extrema-esquerda, exagerar é sinônimo de informar.
O ponto alto do surrealismo é o conceito de “padrão de intimidação”, que transforma qualquer ato de mobilização política ou manifestação de apoio em ameaça à ordem pública. Segundo a lógica do artigo, qualquer movimento da base bolsonarista se converte automaticamente em crime ou conspiração, enquanto atos de seus próprios aliados são tratados como legítima expressão democrática. A parcialidade não é apenas evidente, é assumida com orgulho: o fato de narrar a realidade através de uma lente política distorcida torna-se aqui prática jornalística aceitável.
Enquanto isso, o Supremo Tribunal Federal se vê colocado em uma posição curiosa: qualquer decisão passa a ser apresentada como a única barreira entre a democracia e o caos absoluto. É a velha tática de transformar instituições sérias em coadjuvantes de uma narrativa desesperada e artificial. O leitor é conduzido a acreditar que, a cada minuto, o país caminha para o desastre, a partir de um trajeto de dez minutos que qualquer motorista em Brasília faria com olhos vendados e ainda chegaria no horário. É inacreditável como a lógica pode ser distorcida com tanta precisão.
É essencial perceber que toda essa narrativa funciona como espetáculo: cria tensão, medo e urgência, mas pouco ou nada acrescenta em termos de informação real. Não há análise concreta, não há investigação séria, apenas uma sequência de hipóteses improváveis, construídas para mobilizar emoções, não para esclarecer fatos. O jornalismo sério demanda investigação, comprovação, contexto. O que encontramos aqui é um show de alarmismo político, com tintas de perseguição e moralidade seletiva, onde a realidade se curva à conveniência narrativa do autor e de seu aliado parlamentar.
E o que dizer da insistência em transformar episódios passados, como a breve estada de Bolsonaro em uma embaixada europeia, em “provas” de um plano recorrente de fuga? É uma tentativa evidente de confundir o público, manipular percepções e criar um senso de pânico totalmente desnecessário. O ridículo é elevado à enésima potência quando se percebe que todo o alarmismo gira em torno de medidas que já estão sendo cumpridas e supervisionadas por autoridades competentes.
No fim das contas, o que temos é um retrato perfeito do jornalismo da extrema-esquerda: uma combinação de histeria, distorção de fatos e culto ao espetáculo, onde qualquer notícia é boa desde que sirva para demonizar adversários políticos. A “denúncia” de Lindbergh Farias, com o aval editorial de Antônio Mello, não passa de mais um episódio de teatro político, escrito com uma caneta carregada de cinismo e um roteiro moldado pela urgência de criar inimigos imaginários. Para quem ainda acredita em jornalismo sério, é um lembrete doloroso de que nem toda manchete merece crédito.
Enquanto uns inventam ameaças inexistentes e transformam trajetos triviais em planos maquiavélicos, a realidade segue seu curso, imperturbável. Mas para o público que se recusa a ser manipulado, fica clara a lição: é preciso olhar além do espetáculo, questionar narrativas e reconhecer quando a tentativa de alarmismo é, na verdade, um exercício de propaganda política. E, nesse sentido, o artigo de Antônio Mello e o show de Lindbergh Farias são, no mínimo, uma aula magistral de como não informar, mas sim manipular.
Com informações Revista Fórum
